侧锋与偏锋的区别

稼煜姜

侧峰与偏锋的区别
脩心 2017-02-05   |  42阅读  |  1转藏

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       中锋运笔. 中锋运笔是毛笔书写时的主要运行方式.毛笔在纸上运行时,笔腹处于运行的前方,笔锋紧随其后,笔锋始终重复在笔腹所形成的墨迹之上,为中锋运笔.中锋运笔时,笔锋到笔腹的方向与毛笔的运行方向一致. 用中锋运笔写出来的笔画由于书写力度,速度的不同会产生不同的质感.大致分为两类:一类笔画边线光洁平整,如刀切的一样,古称'古钗脚';另一类笔画边缘毛涩不平,如万年相藤, 古称'屋漏痕',或称 '金石气'.前者书写速度略快,用力平均,显示出刚健挺拔,富有朝气的美. 后者书写速度略慢,比较用力,手指略有震颤,显示出遒劲涵蕴而又老成的美.初学者应该先练习前一种干净利索的线条,待熟练了再追求'屋漏痕'.实际上'屋漏痕'是功到自然而成的,决不是做作而成的,刻意用颤抖或扭动去达成是不行的. 古人常用'力透纸背','入木三分'来形容笔画线条.所谓'力透纸背',是指书写时笔力雄厚, 墨能透过纸背.老师检验学生毛笔字写得是否认真,往往将元书纸反过来看笔画中间的墨色是否吃透了,如果笔画的两头与中间一样黑,说明这个学生写字认真,不马虎.如果发现笔画的头尾是黑的,而中段部分不黑,说明这个学生写字草率,一带而过.'入木三分',典出自王羲之.他写的祭祀祝版(木板),因要重写新的祝词,叫木匠将字削掉,结果削去三分才不见墨迹.说明王羲之笔力浑厚,墨能进入到木板三分那么深.'力透纸背'和'入木三分',都是讲中锋运笔的力量和墨色实而不虚浮.



      偏锋运笔与中锋运笔不同.偏锋运笔笔锋不在笔画的中间,而在其某一边行走;即笔锋处于笔画的一侧,笔腹处于笔画的另一侧,笔锋与笔腹在并列行走.偏锋运笔的笔锋一侧的笔画光洁平齐,笔腹一侧枯涩不平.这种一边光一边毛的笔画,因其不够完美,历来被书家视为病笔. 至于说书法家在写行,草书时,由于书写速度的加快,抑或为了加强作品的节奏感而出现的枯湿浓淡,甚至偶而的偏锋,该当别论.初学者首先要掌握的是中锋运笔的技法.




       侧峰运笔侧锋运笔是介于中锋运笔和偏锋运笔之间的一种运笔方法.也就是说从上往下投视,笔毫方向(中心线)与运行方向(笔画中心线)呈 45 度左右的夹角时,这种运笔方式叫侧锋运笔 侧锋运笔所书写的笔画线条的质感也处于中锋运笔与偏锋运笔之间. 笔毫方向与运行方向的夹角小于 45 度时,笔画的质感接近中锋效果;笔毫的方向与运行方向的夹角大于 45 度时,笔画的质感接近偏锋效果. 侧锋运笔大量运用于行,草书中,不过,颜真卿的楷书横画常用此法.



      毛笔在纸上运行时大致有以上这三种状况,不同的书体,对运笔的要求也不相同.篆书纯用中锋;隶书,楷书以中锋为主,侧锋为辅;行书,草书以中锋,侧锋为主,偏锋偶尔为之.由于笔毫是柔软的,因此有时落笔处于偏锋状态,要在运行过程中将笔毫逐渐理顺调节成中锋.运笔的关键在于会使用中锋,会调节笔锋,令其保持中锋运笔,这就是笔法.

稼煜姜

学书法，文摘